龙芝兰的传统中国画遵循并恪守传统中国画学基本原理，通过将“五笔七墨”落实到笔法、墨法、章法之中进而达到“气韵生动”；强调书写性皴法的运用，在传统皴法的基础上，打破了原有程式化皴法的限制，解放了“我”的心手，创作中“意在笔先”、“心手合一”，做到了“分明是笔，融洽是墨”，传递出我心中“神气骨肉血”的山水内美精神；意境深邃，画中山水兼具儒释道诗意与书卷气质，既是自然丘壑，也是心中丘壑，更是此情、此景与我心的“为一”。

      龙芝兰的师傅管锄非先生的老师黄宾虹先生在古法中找到了通过点和短线条融合的皴来打破传统“皴”的程式化；管锄非先生用较长的兰叶线条来表达“皴”意；“书法林壑皴”来源于黄宾虹先生等前辈，但具有龙芝兰自己对自然的理解和“我心”意象。首先“皴”必须能让“我”沉浸在天人合一中不受技法限制而又在书法法度中抒发自己的情感与天趣，同时它又与墨韵融合在一起来传递心中“神”、“气”、“骨”、“肉”、“血”的山水内美精神。因而它没有了传统皴法程式化单一的面貌，而是通过书写性的节奏、韵律与灵动来传递自然天成的天趣。